Один и тот же фильм на телефоне идёт гладко, а на большом телевизоре вдруг дёргается на панорамах; спортивный эфир в 60 кадрах кажется «живым», а старое кино, «сглаженное» телевизором, выглядит дешёвым сериалом. За всеми этими ощущениями стоит время: сколько кадров в секунду мы показываем, как мозг собирает из них движение и что в кадре глаз всё равно не замечает. Пятый выпуск «Декодировано» — о временной оси видео и о свойствах зрения, на которых потом будет экономить каждый видеокодек.
В выпуске:
— стандартные частоты кадров — 24, 25, 30, 50, 60 и 120 к/с — и для какого контента подходит каждая;
— почему кино почти сто лет идёт на 24 кадрах и чем слияние мельканий отличается от кажущегося движения (и почему «инерция зрения» — это миф);
— джиттер, смаз движения и угол раскрытия затвора: почему 24 кадра всё же выглядят плавно и откуда берётся «эффект мыльной оперы»;
— телесин и pulldown 3:2 — как 24 кадра кино превращают в 60 полей телевизора и почему появляется подёргивание;
— откуда взялись «некруглые» 29,97 кадра (наследие цветного NTSC 1953 года) и что на самом деле пропускает drop-frame таймкод;
— какие три свойства зрения лежат в основе психовизуального сжатия: почему глаз точнее к яркости, чем к цвету, и легче прощает высокочастотные детали.
«Декодировано» — подкаст компании Фора Софт по материалам серии книг «Справочник по видеоинженерии».
Фора Софт с 2005 года создаёт видеопродукты, real-time-коммуникации и AI-системы: 250+ проектов, живой стриминг с задержкой 0,4–0,5 секунды на 10 000 зрителей, решения для NBC, CBS и Red Bull. Если вы делаете продукт, где есть видео или онлайн-звонки, — приходите к нам: https://fora-soft.ru/
Плейлист
Декодировано — подкаст о видеоинженерии
Любой кодек — от H.264 в вашем браузере до AV1 на YouTube — делает по сути одно: находит в видео то, что можно не передавать. За всем зоопарком форматов, пресетов и аббревиатур стоит одна карта из чет...
«Наш кодек сжимает на 70% лучше» — фраза из каждого пресс-релиза. Но лучше какого кодека, на каком материале и по какой метрике? В 1948 году инженер Bell Labs Клод Шеннон доказал: у любого потока данн...
Студия, которая хранит мастер в H.264, экономит терабайты сегодня — и теряет качество на каждой правке завтра. Стартап, который раздаёт зрителям ProRes, не выигрывает в качестве, но переплачивает за т...
Netflix отдаёт 4K примерно на 15 Мбит/с, а несжатый мастер того же 4K — это около 12 Гбит/с: разница почти в тысячу раз. Именно этот разрыв решает, будет ли видео вообще воспроизводиться, во сколько о...
Один и тот же фильм на телефоне идёт гладко, а на большом телевизоре вдруг дёргается на панорамах; спортивный эфир в 60 кадрах кажется «живым», а старое кино, «сглаженное» телевизором, выглядит дешёвы...
Плавное вечернее небо вдруг распадается на полосы, а обещанный HDR на одном телевизоре сияет, на другом выглядит блёкло. Причина не в кодеке, а в динамическом диапазоне: сколько градаций яркости вы хр...
Сожмёте видео идеально — а цвет на экране окажется не тот: лица отдают синевой, кадр то тусклый, то кричаще яркий. Это не дефект кодека, а рассогласование цветовых пространств — одна из самых частых и...
Реальная сцена непрерывна, а файл хранит лишь конечный набор чисел. Где-то между камерой и экраном непрерывное превращается в дискретное — и если сделать это неаккуратно, потерянная деталь не исчезает...
Прежде чем разбираться, как кодек сжимает видео, нужно понять, что именно он сжимает. С этого вопроса начинается любой видеопродукт — от видеозвонка до стриминга на десятки тысяч зрителей. Первый выпу...